与大海为邻时的李少君,所写诗中多海景与田园意象,“一条小路通向海边寺庙/一群鸟儿最后皈依于白云深处”(《朝圣》),似写意的禅画,那时人们称他为“自然的诗人”。
李少君的诗集《神降临的小站》,仅从题目,容易看到诗人海内外四处行走的足迹。他到了西湖边,赏过凉州月,在潇湘听夜雨、在太和殿听鸟鸣、在内蒙古草原听长调,三亚、三里屯、苏南小镇、鄱阳湖边、青海草原、桃花潭、安良旅馆等处都有他的身影。
然而,这些诗歌凡是涉及到城镇的,皆表现出生存的紧张感。描写自然的,无论写实还是想象,稍稍令人感到放松。想想当年写《抒怀》时的李少君,是那样冷静而坚定地表达人生的简单理想,如今,这种焦虑感使他的诗歌风格发生了较大转变。
因为无法面向自然热烈抒情,面对被破坏的城市和种种新的荒诞,诗人只能用调侃、反讽或幽默的方式去表达。这类作品有《摩擦》《著名的寂寞》《美女驾临》《一个戒烟主义者的忠告》《黄昏,一个胖子在海边》《时代关键词》《回望珞珈山之伤感》等。
李少君做过记者,当过刊物主编,出版过小说和随笔,所以,他养成了以旁观者角度观察社会的习惯,由一景、一人、一处地方透射社会某个现象的诗歌有不少。《仲夏》用白描的手法写夏天林中蜘蛛吃飞虫,这里有“费心机”与“不费心机”的“自然”。《怪癖的孩子》描述了一个园丁的孩子,当主人的孩子上学时,他在院子里玩耍,主人孩子放学回家,在院子里“扔掉书包跳进游泳池里泼着水大呼小叫时/他就销声匿迹,不知躲到哪里去了”,我觉得诗歌倒不是想批评小孩行为怪癖,而是想指出社会的不公平。
同样,《那些曾经相爱过的人现在视同陌路》似乎在感慨爱情的丧失,我觉得更像是在感慨人世间的变化无常。《那些无处不在的肯德基餐厅》描写了诗人夜半看到一景,那些看上去整齐的城市里,处处都有肯德基店,他倒不是要说美国连锁店之多,而是在诗中描述,那里收留了不少无家可归的人群和少女的寂寞;《三里屯》等写了在城市里生活的人被骚扰的苦闷与不被理睬的寂寞。《新早春二月》叙述了高科技通讯时代年轻男女“每天守着电脑和手机相思”的爱情现状,貌似荒谬与可笑,但非常真实。
李少君的诗歌语言,似从不有意敲打、磨砺,特别是他写亲情的一些诗作,如《例行的问话》《和父亲的遗忘症做斗争》《妈妈打手机》《傍晚》等,表述相对平淡,甚至略觉啰嗦,但里面有暖暖的温情。
在李少君的诗歌中,我看到一种能力,这种能力正是他在诗歌中所说的,“我有一种特别的能力/总是能寻找到一处安静的角落/就如动物总是能寻回自己的巢穴/将身体蜷缩起来”。他这种特别的能力,来自他内心有诗。
在诗中修行。这个时代,若想做诗人,只能这样,必须这样。神只降临到这样的小站,这样的人身上。
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