妙晴：原名赵妙晴，70后，湖南溆浦人，毕业于湘潭大学。中国作家协会会员，出版有诗集、小说、散文、随笔等多种。曾在《湖南文学》、《人民文学》、《中学生》、《芙蓉》、《天涯》、《上海文学》等刊发表作品约200万字。12岁开始发表文学作品，14岁时曾获《中学生》杂志举办的全国中学生征文竞赛一等奖，17岁加入湖南省作家协会。曾获《芙蓉》杂志青年作家中篇小说评选一等奖，《人民文学》短篇小说评选二等奖，《湖南文学》短篇小说评选一等奖，等多种官方荣誉。散文曾入选官方重要出版工程——“中国新时期文学选本”散文卷，获奖作品曾入选台湾权威出版社中正书局出版的《有情四卷》 选本，现居北京。

她们是女儿、是妻子、是母亲，同时也是诗人。她们以柔软细腻的诗心，勾勒着生活点滴、倾诉着爱恨情仇。她们用人生来膜拜诗歌，也用诗歌温暖人生。

“明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”中国诗歌网最新推出“女诗人系列”访谈，带你近距离欣赏那一道道亮丽风景。欲知“女诗人养成记”，请随我们一起，探访她们的生活现场，感受她们文字中的温度。

第37期：妙晴

也去/蒙药 :《关于妙晴和她的诗》：

初识妙晴，她叫和风，之后于我，她一直是和风，因为她是和她的诗一起到来，这个名字就与她的诗歌紧紧攥着，同时攥着我。

而其实，她的诗，可以是风，却不是和风，更像是呼吸，被她独有的曲调节奏引领着，时疾时徐，穿行某段历史，故国，远方，对语，家常，茶思墨想，弯折于肺腑，终达于心。

她在构建舞台，包括布景，音律，人物，器皿和情节，宛如构建戏剧。

她在吟唱，时而官人，时而戏人，时而梅花词，而娘子总是聆听的，羞怯的，盼望的，而娘子眼中的良人，是劳作的，或书香的，走在求婚的路上

她不会止于儿女情长，她写英雄，城墙，烈酒，万里江山，她写跺脚咒骂的王，写运筹帷幄的后，即使写婚事，她也会放在一盘棋局中，让出一步人生。

风和日丽，妙笔生情，展读她的诗，不如展读她。

黄曙辉评《妙晴诗选》：

妙晴湘人，早闻其名。京城一见，一别，多年的时光就只剩下诗念。妙晴之人，深居简出，不喜在文坛嬉闹，其诗，便出奇地安静，骨力却如同太极，因而在诗坛辨识度甚高，很是难得。黄叶飘飞之时读她的诗，自然会陶醉于一个太极高手的诗外锦绣。

李淼《妙晴诗选》序：

妙晴写诗，角度独特，比如她的《官人》，口气是官人的妻子，豁达有情。

有时，她的口气是情人，比如那首《情人》，口气除了爱还有责备：“我知道那人 又在抽风，他皮子痒／欠抽”。

有时是一个观者，比如那首《孔雀》：“你光芒暗沉／你的蓝／那个一直都在扑向爱情的青衣／前方总是无尽的空虚。你即唱即念， 水袖里清风荡漾”。

又或者，口气竟是丈夫，比如《二月雪》：“我抱住你面水而居的房子／娘子娘子／我赶上春天了”。

又或者，写一匹马如写一位公子，比如 《枣红马》：“有谁抚摸过你空虚的肩膀，你只是一匹马／为什么有那么多迷离的往事”。

妙晴与很多诗人不同的是，她直接从传统中拿来很多主题，传统音乐，比如《戏人》、《锦瑟》；中国武术，比如《闻鸡起舞》：“我随爹爹到了练武场／我只看见牡丹。牡丹睡意欲滴，牡丹张开，晨光张开／爹爹剑出天白／牡丹醒来”。

她的诗的特点是，这些诗只 能是她的，第二个人写不出来。

崔道怡《柒年》序：

读妙晴的诗，那些包含纯真之美的语句将时常萦绕在我心中：

“就在一驻足间 / 那些片刻的犹疑 / 你的笑容如落地的细瓷 / 清脆绽放……我用了这一生的歉疚 / 来拼接最初的细腻。”

这就是妙晴诗的纯真之美，这就是真正的诗。正如另一位网络诗人丑石所言：

“她的诗是洗尽铅华的，具备吟唱——诗歌这个最古老的让人着迷的功能。在读她的诗时，我会想起微风”；“在中国这个文化中心，我可能永远并只会记得有这么一个人：和风居女主人。我对她诗歌中那种从容和干净的脚步非常欣赏。”

妙晴的诗温和沉静、洗尽铅华，没有病态的灰色，只有健康的生命力。

张波评《柒年》：

诗歌是所有文体甚至所有艺术形式中最具升华潜力的一种方式，在很多形式中不能流畅的可以在诗歌中流畅，用很多途径不能理清的可以在诗歌中浑成，在现实中无法化解的可以在诗歌中和谐，诗品的高下，反过来也可以用这些标准来衡量，好的诗，都是能在人内心生成流畅、浑成与和谐的韵文。读妙晴诗，我感受到了作者内心的理想境界，这种感受，类似于从土壤中喷薄而出的自由，虽然这种感受只是在文学的审美中，但我们感受到了，就信任了它的存在。

1、花语： //我从未出手。我征战南北/只为千里寻良人了却恩怨/挂帅也好/一把剑从未出鞘/一行怨满腹忧/家国恩仇，成一双雉尾/在锣鼓和竹板里翻摇

我唱了又唱停下来念/金屋无人见泪痕/再出征霜寒月黑。到幕落灯阑珊/刀马旦最后的亮相/成风雨中瞌睡的长明灯//,这是你的作品《刀马旦》，你的诗以叙述、讲故事见长，属于典型的“超性别写作”，一般不认识你的人，会当你是男子。是骨血里，一边住着一位羽扇纶巾的豪杰，一边又跳跃着一介齿白唇红的温婉女子么？是天性使然，还是刻意而为？

妙晴：应该说，是生活方式对表达方式的影响。我生活中与我联系密切的人，基本上在性别上是平等的，我爸我妈，他们没有男主外女主内的明显分别，“坐而论道”的时候，连我们几个小孩子都可以出来争辩，然后我小时候我爸出去总愿意带着我，甚至像去河上漂流，或者去河里炸鱼这样危险的经历都带着我。所以在我的思维里，世界是无限开阔的。但同时我的确只是一个女人，我并不需要有什么硬性的担当，所以你所看到的“羽扇纶巾”之类，其实也就是个嘴上把式而已，就像我的一首诗《刀马旦》，我就是那个在戏台上骑马使枪的刀马旦，那些看了诗会当我是男子的亲亲们，我觉得是因为他们并没有接触过更多层次的女人。

2、花语：关于好诗的标准，至今没有定论，在你看来，何为好诗？

妙晴：我喜欢的诗，是那些节奏感让我感到很熨帖的诗，而并非修辞上有什么特别创意。之所以我们会各有所好，对同样的作品褒贬不一，可能正是因为我们自己对节奏各有所好，而不是作品本身的高下问题。如果一个诗人在节奏上能炉火纯青，那么他的其他技术也不是问题。比如潘维的《同里时光》虽然比张枣的《镜中》更流畅，更像是诗，但是它的节奏与《镜中》相差几条街，我认为《镜中》才是好诗，而《同里时光》只是很有意思的诗。

3、花语：最初写于何年？都经历过哪些阶段？为什么而写？

妙晴：最初都忘了，年纪很小，先是学宋词，学贺铸什么的。后来学席慕蓉，还学过汪国真呢，我那个时候的诗，居然也是可以发表的，省刊还发过我的诗，估计那编辑是算出了我会有今天？哈哈！

后来就到了网络社区时代，当时上的是最红火的网易社区论坛，在那些诗歌论坛上，才开始大批量地“制作”诗歌，因为有网友互动，所以每天会惦记着上网去写，1998年到2005年，几乎所有的诗歌作品都是临屏写作的，甚至是在与网友的互动过程中写作的。

然后到2005年，社区论坛式微几近消亡，个人博客如火如荼，这时候我转战到博客，开始在博客写诗，虽然也是临屏，但因为不像论坛那么可以及时互动，所以写得沉静细致一些了。

然后又到2009年，博客又被大家遗弃，我也同人们一起奔向微博，微博的强大社交优势，使我突然认识了很多人，并与一些人成了最好的私人朋友，这一次从根本上改变了我的写作方向。我从原来的唐诗宋词、艾略特和里尔克，突然回归到自我。用自己的方式表达。

为什么而写，这个问题在我，从来没有什么宏观坚定的目标，每一首诗都是随机的，甚至有时候就只是想写一首诗而已。有时也会有感于一些重大观念重大事件什么的，煞有介事地写一些东西。那些刻意而为的感觉也是挺好的。

4、花语：能否说说你大学时代有意思的事？

妙晴：有意思的事，回头看跟当年的感受是不一样的。现在回想起来，我觉得那时最有意思的事情，是不许学生恋爱。最初是不准恋爱，连拉手都不可以，后来慢慢默许可以恋爱了，但是不许去恋人的宿舍，后来进恋人宿舍也默许， 就说不许两人在同一床铺上坐，后来坐床铺的事儿也默许了，就说不能看到一铺床底下有两双脱掉的鞋子。再后来的后来，就没人管了！你们熊孩纸爱咋咋地，于是有的人真的怀孕了。现在回想起来很有意思，但在当时，大家都骂学校的。

那时候校园里的诗人，大致分两块，一块是读普希金和雪莱的，一块是读艾略特里尔克的。读汪国真和席慕蓉的人，都偷偷地躲着读，不肯承认。

5、花语：说下你自己最得意的一首诗！

妙晴： 《官人》
   提起哪一壶都是开的。江湖上没有不开的水
   官人烟花三月下扬州
   顺风船行止杨柳岸
   官人
   你的壶在船上
   谁人提壶，谁人见冷暖。一壶煮了三江
   欢喜是他们的
   官人独惆怅
   居庙堂之高想起了江湖之远，到江湖之远
   官人踯躅
   官人要不要听一听岸上歌弦
   看粉黛浅笑，娥眉对月
   最早现于江湖的白骨，一定是最迟上岸的行者
   官人，若收到家书
   请快马回京

商政界的读者特别追捧这一首。著名物理学家、科学网红李淼先生在《妙晴诗选序言》中写到: 

这首诗带给我的惊艳不亚于我阅读海子好几年的审美经历给我的影响，原来，语言可以这么自由，节奏可以这么自由。妙晴的诗，就是现代汉语长短句。在她的影响下，我第一次走出海子和特拉克尔的阴影，写出了我自己的长短句，尽管并不成熟。

6、花语：你也是中国北漂大军里的一员，最初是因为什么北漂？

妙晴：我是1999年来北京的，当时在湖南的一家大型国企做中管，月薪才几百元，听说北京工资高，我给一家科技咨询公司投了简历，他们有个网站招一个中文主编，老板是一位能说英语的大姐，我俩一拍即合，月薪5000元，1999年这算是年轻人中的“高薪”，所以我就来了。

7、花语：北漂中是否遭遇过困境，有没有打过退堂鼓？

妙晴：遇到大大小小的麻烦肯定是很多，但困境谈不上，毕竟我走的只是一条寻常路，在寻常路上，一般不会出现太多的困境。

8、花语：北漂坚持到今天，你最大的收获是什么？

妙晴：没觉得是坚持，平平淡淡就过来了，正常的结婚，生孩子，还房贷，不知不觉就过了近二十年，好像也没觉得有特别的大收获，可以炫耀一下的事情，就是我觉得自己当年真的很有远见，说走就走，早早来到了北京，1999年的时候，你知道当年北京商品房多少钱一平米吗？——北四环4500元！所以作为一个北漂老人，我想寄语青年一下：要出门就趁早！哈哈！

9、花语：你有一只养了多年的鹦鹉，从中是否得到了诗一般的乐趣？新来的那只可爱吗？

妙晴：鸟因为个头小，人们总把他们当做低等动物，不像对待猫狗那么用心，其实他们的感知能力丝毫不比大宠物差。他们也知道察言观色看主人颜色，有时候鸟把水盆打翻了，我训斥他们，他们就站住了，一动不动地耷拉着眼皮，等我骂完了，他们就自己解散又去玩儿了。有次那只公鸟犯错了，我把他抓起来，假装扇耳光教训他，等我放手之后，母鸟就跑过来要啄我，大声抗议我为什么打她老公。

新来的这只母鸟，才两岁，是公鸟的第四任妻子，公鸟已经七岁了。

今年年初，我在今日头条开通了自媒体【妙晴诗频】，今日头条那个地方，是吃流量饭的，吸眼球的东西会得到强力推荐，诗歌这种东西，很冷清，有时候系统不给我推荐的话，连我自己的亲亲粉丝都找不到我！但有一天我在【妙晴诗频】上面给鳏居已久的公鸟发一则征婚启事，倒是引来热烈围观，我在帖子底下应接不暇地回复了好几个小时评论，最后结识了一位美女养鸟人，她把她自己养了两年的母鸟赠一只给我。

新来的这只鸟，因为在原主人家里受到过良好的家教，哈哈，她是个大家闺鸟，非常可爱又得体！

10、花语：鹦鹉真的会学舌吗？很多人写诗也喜欢用上这招“鹦鹉学舌”，你怎么看待模仿，甚至抄袭事件？

妙晴：鹦鹉有很多种，我这俩是虎皮鹦鹉，是鹦鹉中比较弱势的品种，不会说话，无论如何都不会。所以其实写诗学舌的人也并不太多，抄袭真的没有什么乐趣，大部分鸟都会认为不如自己喳喳来得一阵快活。

我的态度，有人愿意模仿就让他模仿呗，抄袭的话，那就牵扯到知识产权问题了吧，要法律来解决。

而模仿的话，其实这么多年来，大家都是在相互模仿，不知不觉就模仿了，完了自己还挺不自觉，感觉就是自己的东西似的，我有段时间，句式老是写“xxxx就落满了xx”，自己挺嘚瑟的，忽然有一天我才发现——我这不是模仿张枣的《镜中》的句式吗？！

朋友之间互相交流的过程中都会不自觉地相互模仿，何况深度阅读之后，肯定免不了有意或无意模仿的。

所以我是不大为此较真的，当然我尽量避免在文字上与别人相似，因为有的诗人他很在意他自己的宝贝。但是如果别人模仿我，我是不会在意的，抄袭当然不可以。

我有个闺蜜诗人，她的诗写得很好，大约有十年时间，她是我的偶像，我三十岁以前，觉得世界上再没有第二个诗人像她的诗那么出彩了，诗歌圈里面的朋友大家也都很尊敬她喜欢她。但是她太较真，她看不得别人写的不好，发现别人写的不好，她就很生气，不准别人混诗歌圈似的样子。她也不承认我的写作，每次当面跟诗歌圈朋友介绍妙晴时，她总是说：“这是我的亲人妙晴，她是写小说的。”我每次心里都在暗暗地笑，觉得她太较真，因为毕竟任何行当，都是金字塔的，如果没有底部，那就没有塔尖。

11、很多诗人习惯了散淡慵懒的生活，朝九晚五的打卡工作他们不适应，也许诗歌是性情的产物，很多诗人也因此活得很性情，但一部分有才华诗人活得不好，你怎么看？

妙晴：上次我有提到想和你谈这个问题，这会儿才感到自己海口夸大了，这个问题很不好说。很容易说偏。我正式宣布，我说不了这个问题，哈哈！

诗歌的确是性情产物，不光是诗人，所有人，他的性情几乎决定他人生中的一切事物，那些活得不好的诗人不是因为有才华，而是因为性情使然。

我想到两件事，一件是余秀华同学离婚的事，据说这几年，就只有余秀华的诗集卖钱了，我以前对余秀华不大了解，也曾认为她那是被炒起来的，后来我看了访谈，就完全改变成见，我觉得余秀华骨子里是真正的诗人。她一直想离婚的，其实大多数的农村女人都有一个离婚梦！余秀华成名后，那个来自大城市的，颇有名气的成年媒体人，鼓励余秀华离婚，这个信息我是从余秀华访谈节目中，余秀华自己的口中得知的。有个大文化人撑腰，于是余秀华就离婚了。

我觉着这个离婚的事儿，就是一个典型的诗人式选择，我在内心里有点埋怨那个媒体人的。余秀华她是个农村妇女，是个诗人，她的念头不一定理智，而你一个大男人，一个见多识广的媒体人，你自己都没打算娶余秀华照顾她的后半生，那你有什么理由鼓励余秀华离婚？

余秀华这一离婚，把写诗赚到的钱全部给了前夫，然后获得一个她想要的独立。

那接下来呢？我不知道她现在过得怎样，但我想，最好的结局也就是再找一个跟前面那个差不多，或者以余秀华现在的名气而稍微比前夫好一点点的男人。余秀华肯定得不到她自己真正向往的男人。那么这离婚，这对余秀华的人生有什么意义吗？

真正对余秀华有意义的东西，是那笔钱，还有就是最好有一个可供他使唤的人。现在她把钱给了前夫，前夫带着她的钱以及对她的怨恨，走了。余秀华得到了什么？诗集不是每年都会赚钱，卖诗集赚钱，这不是一件可持续发展的事情。

如果不离婚，那么以她现在的身份，她是家庭主人，这笔钱属于共有，甚至实际上就是属于她独自掌管，丈夫的需求就是有个家，有饭吃，然后余秀华可以用这个筹码跟他交换，得到生活上的护理，出门有人给她推着，这才是一个女人最起码的样子。

你以为离婚之后，以自己的名气就能找到爱情？有没有想过自己的诗歌是怎样成名的？这种方式有没有可持续性？

我觉得余秀华作为诗人，她的任性我完全理解，但是我很想给那个采访余秀华的媒体人扇一耳光。

第二件事就是乐天玛特超市商品贱卖的事，很多诗人在朋友圈口水满天飞，誓死不去购物，还骂那些购物的同胞是卖国贼。当然不止是诗人，但因为诗人最真诚，最里表如一，所以我就说诗人。

乐天贱卖，咱为什么不去买，不但买，而且要全扫货，因为敌人贱卖，卖完他就亏钱了，没钱的话我看你狗日的还敢跟中国捣乱，哈哈哈！

在生活中我们写诗的人，大都这性格，对于不喜欢的事情，就会表现出无条件不合作，对于仇恨的人和事，就不想看见，都没想过要把对手看清楚了，才有机会打败他。

虽然心里也知道，但大多数时候还是不想去做，因为对于诗人来说，他在现实世界里的生活目标是不太明确的，貌似是在追求精神，但他不知道自己需要什么精神，所以才会时时感觉自己有思想有头脑。

真正有头脑的人都在想办法，并不会认为自己有头脑，只恨自己头脑不够用。而无所事事，人生目标不确定的人，就会觉得自己有才华有头脑。

我也是这样的人，所以我把自己叫做诗人。

12、你的散文写得也很不错。在小说散文诗歌等诸多文本里，更喜欢哪个？

妙晴：我更喜欢诗歌。因为诗歌表达起来更准确，它的节奏就把我全部的情绪带进去了，不需要铺垫，然后叙事时的巨大留白，读者自己会去完成，这就不会出现作者与读者之间的误差。

还有更重要的，诗歌形式简洁，它不会太麻烦读者。作为写字人，我最担心的事情就是给读者添麻烦，我要求自己在写字的时候极力减少读者的麻烦。

13、介绍下你最新的诗集。

妙晴：我的最新诗集《妙晴诗选》，是一个自印本。从我30年的700多首诗里面选了100首。

这个我没有卖，也没有主动赠送，在朋友圈发了通知，让需要的人给我地址，我就给寄赠。

受赠的读者中有人按照书价加邮费，给我发微信红包来的，我都收下了，很开心。

过段时间还是打算在我的自媒体账号上卖一卖试试看，卖一下，让自己接受一点冷落，也是跟读者交流的重要方式。否则我会被身边宠爱我的人捧上天了，自己不认识自己。

14、BBS时代的网易，与哪些诗人还保持着联系？

妙晴：保持联系的还有当年诗版的几轮版主，梦谣，丑鸟，JOJO，另外诗友也还有几位，但他们大多不写诗了。梦谣还写诗，然后就是花语同学您了。

15、如果一切能够重来，你选择做一个什么样的人。

妙晴：我想，我可能还是选择做我现在这样的人，颜值可以再升级一点就好。

16、你最得意或最得瑟的时候，会做点什么。

妙晴：会请客。把所有可能的人都请来一起吃饭喝酒唱歌，什么都不透露，就是为了热闹，觉得热闹的场面最能表达我的嘚瑟。

17、最喜欢的两句格言是什么。

妙晴：走自己的路，让别人打车去吧！（新版但丁）

就这一句，我不喜欢搞两套，嘿嘿。。。。

18、花语：作为诗人，对于诗歌，是否还有更高的期许？

妙晴：是的，我希望自己能更像个诗人一点，更潇洒一点，少一点胆怯，少一点理智。

同时我希望诗歌这件事，能够做到财富变现。

——有共同愿望的朋友，想要把诗歌变成财富兑现的人，欢迎与妙晴交流！