《你看不见鱼的忧伤》
▌这首诗观察并描述了刀和鱼之间的危险关系…不仅表现出刀的尖锐和潜在的致死力量,还突出了它不动声色的隐秘杀机,以及非凡的杀戮速度。相比之下,任其宰割的鱼毫无反抗之力…无论如何,刀和鱼这两者之间的反差是营造得相当强烈的。诗的结尾处将鱼的悲剧置入了人的喜剧甚至滑稽剧中:尽管在这场刀对鱼的宰杀中,人成为最终的胜者,但作为自我中心的屠夫,人反而显出了“喜剧里的小丑”的卑琐模样。这首诗写的虽是刀俎下的鱼,却未必没有寓言性…假如从寓言的角度来看,或许可怜的鱼背后才可以发现更多人的命运。(杨小滨·法镭)
《母亲病榻陪护笔记》
▌疾病是一种真相,将我们从现实人生虚幻的平安中揪出来,审视人的真实处境。病苦与死亡是我们今生的命运,现代人由于脱离了“救赎”的语境,面对“医院”这样的处境与隐喻,常常束手无策,抓不住一点可以信靠的力量,陷入空前的烦乱与空虚。但此烦乱与空虚却是现代诗的温床。现代文学,某种意义上,正是对疾病当中的现代人的一种反映…诗人对个体生命的处境,非常敏感,其语言极能对应这种内在的个人经验,但同时又有某种公共性,比如首句“回望的病痛,泛着血液病区漫舞的耳鸣”,恰是人在医院之中一种共同的经验…(荣光启)
《虚拟世界》
▌第一节提到这种黑鸟的声音“经常落在你散步的小径/所种植的某种南方的树上,发出嘶哑的/叫声,你的心为之颤抖”,它是在生活中存在的。但在第二节中,在清晨醒来时却听不到声音,所以这黑鸟只是一种内心的意念。第三节是一个自我的面对,镜像中的自我和内心的自我之间的犹疑和差异。总之,这首诗让我们感觉到有什么意味,但是并不清楚是什么。和斯蒂文斯的诗相比,我们会觉得这首诗各节之间的关系并不是很清楚,各组成因素之间,其内部的逻辑统一性也不是特别紧密和清晰,这可能也是导致这首诗无法让人确切把握的原因之一。(雷武铃)
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