最近常与诗友闲聊中式商籁体，大多数人表示很欣赏，因为这个新诗体篇幅不长也不短，全诗142个汉字，相当于宋词的一首长调，抒情叙事都很适用，虽然是从外国引进的，却非常符合中国人的文学趣味和表达方式，是一项了不起的创举。可是也有人说，我是写新诗的，不会写旧体诗，也不懂洋韵。言外之意，中式商籁体是旧体诗！另有人说，我很忙，没有时间写这玩意儿。言外之意，写中式商籁体诗歌是闹着玩儿的，花时间费脑筋，得不偿失！这些议论正说明我们的宣传工作不够深入，对于中式商籁体的概念还没有讲清楚，需要补课。
我国著名的文学家、思想家、民主战士鲁迅（1881年-1936年）有一句至理名言：“时间就像海绵里的水，只要愿挤，总还是有的。”他还说：“哪里有天才，我是把别人喝咖啡的工夫都用在了工作上了。”这是多么宝贵的敬业精神呀！正是因为有了这种精神，才使鲁迅这样一位中国20世纪的文化巨人，在小说、散文、杂文、木刻、现代诗、旧体诗、名著翻译、古籍校勘和现代学术等多个领域作出了巨大贡献，创作了1000多万字的文艺作品，而且有一半是翻译作品，这些不能不令人叹为观止！鲁迅还曾希望借引入欧式的长句，来增加汉语对复杂关系的表现力。他在《域外小说集•序》中说到：“我们在日本留学的时候，有一种茫然的希望；认为文艺是可以转移性情、改造社会的，因为这意见，便自然而然地想到介绍外国文学这一件事。”由此可见，鲁迅是把翻译引入西方的进步思想和优秀文化，与我国的社会和文艺革新联系在一起的。与鲁迅所处的时代相比，我们所处的时代已经大不相同了：现在社会和平稳定，人人安居乐业，我们有足够的时间和精力来专心搞创新搞引进，促进中西文化交流，增强文化自信，繁荣文艺创作。所以，借口没有时间写中式商籁诗，这是说不过去的。
德国唯物主义哲学家路德维希•费尔巴哈(Ludwig Andreas Feuerbach，1804年-1872年)说过：“理论所不能解决的那些疑难，实践会给你解决。”（The problems that theory cannot solve will be solved by practice.）无数的事实证明，这句话是颠扑不破的真理，同样适用于中式商籁诗的创作与传播。人们在理论上没能讲透彻或者没能理解透的地方，实践将有助于讲述清楚和加深理解。因为实践出真知，实践是理论的基础，它对理论具有决定作用。实践会暴露出理论的不足之处，实践的成功与否取决于对理论的理解和应用，不断的实践反馈，可以使理论体系更加完善和更加严密。理论来源于实践，反过来又指导实践。理论和实践都需要持续不断地更新和改进，需要相互促进和协作，只有当理论和实践结合时才能创造出真正的价值。
中式商籁体诗律不是旧体诗，而是现代格律诗，是从英国引进的、中国式现代化的格律新诗，这是概念，是抽象的理论。这种新诗体是押韵的，是有固定格式的，但是这种新诗体的格式在不变中有变。具体来说，这个新诗体的格律有两条。第一条是有固定的行数和字数，即每首诗要求14行142个汉字，虚字也算数；前12行各10个汉字，对应英式的每行10个音节；后2行各11个汉字，对应意式的每行11个音节。第二条是押大致的韵。这是格律，是固定不变的，不能改变。但是另一方面，依据韵律的不同，中式商籁体又有标准式和变式之分。
中式商籁体的标准式是全诗14行，前12行由三个4行诗节组成，同一诗节押一个韵，共换押三个韵；每行的10个汉字要拆分为两个5字句，且第1、5、9三行内的两个5字句也要押韵，类似英诗的行内韵，汉诗律绝的首行入韵；后2行每行11个汉字要拆分为一个4字句和一个7字句，共押一个韵。全诗的韵式是aaaa bbbb cccc dd。例如，中式商籁诗《爱你》：

爱你步蹒跚，摇摇行动缓，
那是你身姿，曾经的柔曼，
爱你木拐棍，虬然曲弯弯，
那是你心态，随遇的贞坚。
爱你额皱纹，鱼波一根根，
那是你往昔，美丽的印痕，
爱你枯眼皮，塌拉欲垂纶，
那是你忆中，明媚的青春。
爱你烧菜肴，焦糊有味道，
那是你仙方，别样的美妙，
爱你唠叨劲，暮暮与朝朝，
那是支神曲，无尽的荣耀。
虽你不再，沉鱼落雁锦心口，
因我爱你，朴拙老讷也风流。

与意式商籁体诗律和英式商籁体诗律一样，中式商籁体诗律除了这个标准韵式之外，也有多个变式。就句式而言，前12行各行10个汉字，可以拆分，也可以不拆分。至于押韵，中式商籁体诗原则上不采用意式押韵：abba abba cde cde，因为意式后2行不是对句，也不押韵；如果采用英式，就要换押7个韵：abab cdcd efef gg；还有用3个韵的，即前8行一个韵，中间9至12行一个韵，后2行一个韵；有用两个韵的，即前8行一个韵，后6行一个韵，或者前12行一个韵，后2行一个韵；也有一韵到底的。
【变式一】示例，中式商籁诗《红柳下》：

日西沉暮色垂月上东山，
宿鸟归林丛晚香飘村头；
田野间池塘边乍暖还寒，
相约红柳下悄把情丝纽。
星光里紧依偎照影朦胧，
相视两缠绵款语结同心：
不攀权不附势不嫌你穷，
就慕你文才更爱你人品！
我听罢激动得脉搏加快，
霎时吻如雨惶恐作回报：
有你在我的诗愈益精彩，
你在我诗里必将更妖娆！
愿此春温，真纯滋润有情天，
同甘共苦，相守相知过百年！

这首中式商籁诗采用了英式商籁体韵式，全诗共14行，前12行由三个4行诗节组成，各诗节内隔行押韵，每行10个汉字连在一起不拆分；后2行各11个汉字，拆分为一个4字句和一个7字句，自相组成一个单元，行末押韵，韵式是abab cdcd efef gg，属于中式商籁体的变式。
这首诗的前12行也可以拆分为两个5字句，且第1、5、9三行内的两个5字句也要押韵，但后2行仍然是一个有韵的对句，不可改变，韵式同上：

西沉日色丹，月轮上东山，
宿鸟归林丛，晚香飘村头；
田间荷塘边，乍暖复乍寒，
相约红柳下，悄把情丝纽。
星光照朦胧，身影紧相拥，
对视两缠绵，款语结同心：
奴不攀权势，也不嫌你穷，
就慕你才华，更爱你人品！
听罢心花开，脉搏剧加快，
惊定吻如雨，热烈作回报：
我诗有你在，必然添光彩，
你在我诗里，定将更妖娆！
愿此良宵，真纯不负有情天，
风雨同舟，相守相知到百年！

【变式二】示例，中式商籁诗《德国世界杯》：

德国世界杯，夺冠意大利，
门神铁布冯，舵手冰里皮，
精悍五虎将，点杀法兰西，
捧走大力神，四度称足帝！
奏响凯旋曲，殊荣来非易：
开局风云涌，双方鏖战急，
白队鞭先着，蓝队速补壁，
九十分钟到，战平一比一；
难分胜和负，加时凭运机，
攻势各加强，相持更相逼。
齐达内染红，罚出太可惜，
瞬间气数尽，徒剩高卢鸡。
实话实说，两军对阵勇者胜，
可喜可贺，邪正相遇邪归正！

全诗只用了两个韵，即前12行押一个韵，且每行10个汉字，拆分为两个5字句，且第1、5、9三行内的两个5字句不入韵；后2行押一个韵，也属于中式商籁体的变式。
下面一首商籁诗《我的2023癸卯年》也只用了两个韵，即前8行押一个韵，后6行押一个韵；且前12行每行10个汉字，拆分为两个5字句，第1、5、9三行内的两个5字句也是押韵的：

老夫八十一，癸卯演传奇，
微信公众号，创作与翻译，
图文阅读量，年度创佳绩，
译连全世界，中式商籁体：
律承莎翁集，源溯意大利，
抒情与叙事，诸国相踵继，
英汉熔裁出，风骚新天地，
译坛传佳话，造化大揭秘。
春雷响荆州，盗火美名留，
秋场登北外，传薪壮志酬，
荟萃追梦人，律动获自由，
繁荣文艺界，甘为吹鼓手。
洋为中用，商籁体名垂宇宙，
今必胜昔，现代化歌咏春秋。

【附注】
盗火，窃取天堂火种，造福下界生民。语本希腊神话，传说普罗米修斯（Prometheus）从天上盗取火种带到人间，因此触怒主神宙斯（Zeus），被锁在高加索山崖（Caucasian Cliffs），但他宁受折磨，坚毅不屈。

商籁诗采用一韵到底的不常见，因为要在同一韵部寻找14个同音字，又要切合诗意，的确很不容易！所以我国近体诗一般是一首8行或4行的律绝里，只用一个韵，如果在10行以上的长诗中就要换韵了！话虽如此说，尽管难写，还是有人写，而且写得很温婉柔顺。
【变式三】示例，王红珊女士撰写中式商籁诗《乡思》，只押一个韵：

北风吹梦断，相思两地远，
开箱取寒袄，针针盼团圆，
新衣折痕老，拂尘泪潸潸，
拟问天涯客，可见人安然？
少时绕膝前，承恩教养专，
十载寒窗苦，日日羹汤鲜，
学成赴远地，从此新愁添，
思儿春衫瘦，伤怀无信传。
倏尔鬓斑白，拄杖荆扉前，
清隽骨支离，远目步蹒跚，
路人问不语，只言观归雁，
归雁翩翩至，游子客舟间。
寒潮泠冽，思母远方倚孤栏，
梦里乡愁，迎儿佳节起欢宴。